夜读全唐诗 第5章 李世民《帝京篇十首·其四》

鸣笳临乐馆，眺听欢芳节。急管韵朱弦，清一作长歌凝白雪。彩凤肃来仪一作下，玄鹤纷成列。去兹郑卫声，雅音方可悦。

于诗韵中探寻《帝京篇十首·其四》选诗里的贞观礼乐密码

诗中，唐太宗李世民借一场音乐盛宴，巧妙地谱写了一曲关乎礼乐重构、声音政治与文化传承的宏大乐章。这首诗宛如一扇窗，透过它，我们能一窥贞观时代独特的意识形态构建与文化战略布局，深入领略那个时代的雄浑气魄与深邃智慧。

一、逐联细品，揭开礼乐重构的神秘面纱

首联：声景交融，奠定治国基调

“鸣笳临乐馆，眺听欢芳节”，开篇以“鸣笳”之声打破寂静，笳这一源自胡地的军乐器，在此处奏响，不仅带来了威严庄重之感，更因其兼具军乐与礼乐的双重属性，暗示了唐朝“以武立国，以文守成”的治国逻辑。“临”字极具分量，它生动地描绘出帝王亲临乐馆的场景，赋予这场音乐活动极高的仪式感，使其从普通的娱乐行为升格为国家层面的重要活动，与《礼记》中记载的“天子亲临辟雍观礼乐”相互呼应，彰显出音乐在国家治理中的重要地位。而“芳节”一词，既指具体的节气，如清明、上巳等充满生机与活力的时节，更隐喻着贞观朝“礼乐复兴”这一具有重大历史意义的节点，仿佛在宣告一个新时代的文化繁荣即将开启。

颔联：音色碰撞，奏响文化融合之曲

“急管韵朱弦，清歌凝白雪”，此联呈现出一场精彩绝伦的音色辩证法。“急管”代表着龟兹乐等胡地音乐，其节奏明快、热烈奔放；“朱弦”则象征着华夏传统的琴音，悠扬典雅、含蓄深沉。两者的异质音色相互碰撞，宛如不同文化的激烈交流与融合，生动地展现了唐朝开放包容的文化姿态。“清歌凝白雪”巧妙化用《阳春白雪》的典故，以“雪凝”这一物理现象来摹写歌声余音绕梁的声学效果，实现了从听觉到视觉的奇妙通感转换，给人以无尽的遐想空间。同时，一个“韵”字，将音律的协和与政治的和谐紧密联系在一起，语义相互叠加，深刻地暗合了《乐记》中“大乐与天地同和”的政教理念，表明音乐的和谐不仅仅是艺术的追求，更是国家政治稳定、社会和谐的象征。

颈联：祥瑞齐聚，构建乐治与天命的纽带

“彩凤肃来仪，玄鹤纷成列”，从祥瑞符号学角度来看，“彩凤来仪”源自《尚书·益稷》，传说中凤凰为祥瑞之鸟，它的到来象征着天下太平、政治清明。在这里，音乐被赋予了神奇的感召力，仿佛是美妙的音乐吸引了彩凤前来，构建起“乐治→祥瑞→天命”的逻辑链条，将音乐与国家的命运、上天的意志紧密相连。“玄鹤列阵”则暗用《韩非子》中师旷奏乐引鹤舞的典故，赋予雅乐一种能够驱动自然秩序的神秘魔力，仿佛雅乐具有超越人类世界的力量，能够使万物和谐共处。“肃”与“纷”二字看似矛盾，实则统一。“肃”字展现出神鸟的庄严威仪，体现出礼法秩序的庄重；“纷”字则描绘出百兽率舞的生动气韵，象征着生命活力的蓬勃。两者的结合，喻指在贞观时代，礼法秩序与生命活力达到了完美的平衡，共同营造出和谐美好的社会景象。

尾联：文化批判，确立新朝音乐标准

“去兹郑卫声，雅音方可悦”，这是一句具有强烈文化批判与重建意味的诗句。在儒家经典中，“郑卫声”被视为淫乐的代表，如《论语·卫灵公》中就有“放郑声，远佞人”的记载。在这里，“郑卫声”成为前朝颓废文化的代名词，成为了唐太宗批判的对象，被当作是导致前隋灭亡的文化根源之一。而“雅音悦”则以肯定的句式，明确地确立了新朝的音乐标准，实则是对前隋“陵替之音”进行了一场政治审判。通过“去\/可”这样的二元对立表述，唐太宗将艺术偏好上升为政治正确，将对音乐的选择与国家的政治统治紧密挂钩，显露了文化**主义的早期形态，体现出唐朝统治者对文化领域的高度重视和严格掌控。

二、整体审视，解密声音政治的贞观范式

礼乐工程：物质、制度与精神的深度融合

在器物层面，诗中出现的笳、管等源自丝路文明的乐器，与朱弦、清歌所代表的华夏正统音乐元素相互融合，象征着唐朝在文化交流中积极吸收外来文化，同时又坚守自身文化传统的态度。这种物质层面的融合，为唐朝音乐的创新发展奠定了基础。

在制度层面，贞观时期对太常寺乐工进行了重组，并制定了十部乐，这些举措在诗中得到了诗化映照。帝王亲临乐馆，实际上是对音乐制度建设的一种重视和推动，体现了唐朝统治者将音乐纳入国家治理体系的决心，通过规范音乐制度，达到维护社会秩序、宣扬国家意识形态的目的。

在精神层面，“白雪”这一意象的运用具有深刻的文化内涵。它象征着高雅、纯洁的音乐，与南朝“后庭花”所代表的靡靡之音形成鲜明对比。唐太宗试图以“白雪”意象清洗南朝遗音对社会风气的不良影响，进行一场文化消毒，重塑社会的精神风貌，使音乐成为传播正统文化、弘扬道德风尚的重要工具。

权力美学：神话、空间与感官的多维策略

从神话编码角度看，诗中运用凤凰、玄鹤等祥瑞意象，将音乐效果神秘化，使其与天命所归紧密相连。这种神话叙事，不仅增强了音乐的神圣性和权威性，更将帝王的统治与上天的意志相联系，为唐朝的统治赋予了一种神圣的合法性。

在空间剧场方面，诗歌从“乐馆”这一现实的物理空间出发，逐步拓展到“来仪”的神话空间。乐馆作为音乐活动的实际场所，是权力展示和文化传播的中心；而“来仪”所描绘的神话空间，则进一步强化了音乐的神圣力量和政治象征意义，使音乐的影响力超越了现实空间的限制，延伸到人们的精神世界。

在感官规训上，通过“急管→清歌→雅音”这样的听觉净化程序，引导人们的审美趣味。先以急管的热烈吸引听众的注意力，再以清歌的悠扬舒缓进行过渡，最后导向雅音的纯正高雅，使人们在音乐的熏陶下，逐渐接受并认同唐朝所倡导的文化价值观，实现对臣民审美趣味和思想观念的塑造。

异文选择：意识形态的微妙体现

诗中的异文选择蕴含着丰富的意识形态密码。例如，“清歌\/长歌”的选择，若选“清”，强调的是音质的纯粹，与“去郑卫”的净化主题相契合，体现出唐朝对纯净高雅音乐的追求，以及对不良文化的摒弃；若取“长”，则侧重于音乐的时长，暗示礼乐教化是一个长期的、持之以恒的过程，需要不断地进行熏陶和培养。

又如“来仪\/来下”的差异，“仪”突出的是礼仪程序，强化了“凤凰非梧桐不栖”所代表的等级秩序，体现出唐朝对礼法制度的重视；“下”则凸显天恩垂降，强调帝王的德政能够感召天听，使上天降下祥瑞，彰显了帝王的权威和统治的合法性。

三、文学史坐标：从雅乐颂歌到文化战略

共时与历时：文学与政治互动的深远影响

此诗开创的“新雅乐”书写范式，在共时性上产生了广泛的辐射。它推动了《秦王破阵乐》的文学化改编，使这首原本以歌颂武功为主的乐曲，在文学创作的加持下，更加生动形象地展现了唐朝的军事成就和国家威严。同时，催生了王维《奉和圣制天久节赐乐歌》等应制乐府，这些作品围绕宫廷音乐活动展开，不仅丰富了唐代诗歌的题材，更成为宣扬帝王功绩、传播国家意识形态的重要载体。

在历时性嬗变方面，其影响也极为深远。白居易《法曲》中“乃知法曲本华风”的华夷之辨，继承了唐太宗对华夏正统文化的坚守和对文化纯正性的追求；范仲淹《今乐犹古乐赋》对“雅音悦”理论进行了哲学发展，从更高的理论层面探讨了音乐与政治、社会的关系；乾隆《御制律吕正义后编》序言则对此诗的政治美学进行了全面继承，在音乐制度建设、文化传承等方面，都能看到唐太宗贞观时代音乐理念的影子。

特殊贡献：音乐批评与文化战争的紧密结合

唐太宗的特殊贡献在于，他敏锐地将音乐批评转化为一场文化战争。通过诗歌构建起“郑卫声—雅音”的二元对立，对前朝颓废文化进行批判，为初唐文化重建提供了强有力的理论武器。这种文化战略的实施，其影响远远超出了艺术领域，深入到帝国意识形态的根基。它不仅规范了社会的审美标准，更通过文化的力量凝聚人心，强化了国家的认同感和归属感，为唐朝的繁荣稳定奠定了坚实的文化基础。

结语：聆听乐馆中的文明回响

当我们回溯贞观朝的乐馆，仿佛能看到乐工们在“急管朱弦”间专注地调试音准，他们所调试的，不仅仅是乐器的音律，更是一个新兴帝国文明发展的方向。那些被诗句驱逐的“郑卫声”，代表着腐朽与堕落；而那些被精心谱写的“白雪调”，则象征着新生与希望。它们共同编织成初唐的文化经纬，在这个经纬交织的网络上，一个以雅乐为表、王权为里的声音帝国正逐步崛起。千年之后，当我们再次重读此诗，依然能清晰地听见那黄钟大吕般的余震，在历史的走廊中久久回荡，它提醒着我们，贞观时代的文化智慧和精神力量，从未远去，依然闪耀着璀璨的光芒，值得我们不断去探索、去传承。